可移动文物拍摄浅析
可挪动文物拍摄分析
一、相机的设置
熟读相机说明书并随相机携带。 1 、光圈
尽量使用更小的光圈，以获取更大的景深。 2 、快门
使用相机光圈优先模式，矩阵测光，由相机自动般配快 门值，依照拍摄照片的直方图，合适增添或减少曝光赔偿。 使用三脚架，有益于构图和调焦 ，使用线控、遥控或延时自拍模式来开释快门，防止手指按动快门惹起的机身震动。
3 、ISO
使用相机能够设置的最小 4 、焦距
再好再贵的变焦镜头两头都会有不同程度的镜头畸变，能够经过改变相机和被摄体的距离使用镜头中间段的焦距来防止畸变。
ISO，使画面更为细腻。
5 、白均衡
依据所使用灯光的色温调理或在拍摄现场对 18%中性灰灰板设置。
二、背景
文物拍照画面中，背景常常要占去
1/2 的面积，因此要
1 / 6
可移动文物拍摄浅析
充足利用背景，让其为主题和内容服务。在拍摄时一般选择中性灰至白色或黑色至白色渐变背景纸，使用时将颜色较深的一端挂在高处让其自由下垂到器物台上，再圆滑地转向平台，使背景与台面无显然界线。每拍摄完一个物体后实时清理，防止残渣破坏背景纸，影响下一个物体的拍摄。
三、灯光
影室闪光灯： 3 台， 200W以上，带架子、柔光箱，引闪
器。
文物拍照大多半在灯光照明的条件下拍摄，因此第一要认识灯光照明的一些特色。灯光照明主要有散光灯和聚光灯两种。散光灯的照耀成效是光照宽泛、平均，光的强度由照明区到非照明区渐渐减弱，而聚光灯照明集中、激烈，光的强度由照明区到非照明区减弱。拍摄文物大多半用散射光，由于它的光强性质靠近于自然光，合适于人物视觉习惯。布光时同时考虑主体和背景，使之达到有条有理、对照适中的成效。
在室内用协助灯拍摄， 可采纳 45°双灯配光法： 用两盏灯放在照相机双侧呈 45°角， 两灯和拍摄物距离相等。 或用
三灯配光法：一灯作主光，稍高，和被摄物体成偏 45°；一灯作主辅光，在照相机的另一侧，除去主光所产生的暗影，或许放在相机的近侧与镜头平行；另一灯放在主体的顶部。
两种方法均可。
2 / 6
可移动文物拍摄浅析
灯光的地点不是千篇一律，利用闪灯的造型灯，依据实
际拍摄的物体调理灯光的地点。前侧光是沿着拍摄方向并成
45°～ 90°角方向照耀来的光芒。用这种光芒照明能够突出
表现粗拙和有凹凸花纹的器物，如陶器上的绳纹、铜器上的
饕餮纹、甲骨上的刻字或器物上的附着物（布纹、席纹等） 。依据侧光角度大而暗影短，角度小而暗影长的特色，在拍摄
凹突出伏的器物时要采纳高地点的侧光，反之要采纳低地点的侧光。假如凹凸变化很小，侧光的地点就要很低，甚至采
用靠近 90°角的正侧光， 才能把要表现的细部刻画出来。 此外，玉器、石器、骨器上的加工印迹，古纸、丝织品的纤维组织，需要用聚光灯的侧光来照明。而凹突出伏比较显然的
器物，如陶器上的纹饰、 铜器上的铭记及铜镜、 纸币、印章、封泥、瓦片、陶片、墓志、碑文、砖刻、画像石、石雕、玉
雕和骨雕等，要用散光灯的侧光来照明。运用侧光照明要防备光比过大或光芒不平均的现象，往常采纳加协助光的方法战胜以上缺点。后侧光属于逆光的一种，它能有效地增添器物的立体感和空间感，关于塑造物体的轮廓十分有效。后侧
光一般要高于器物， 使器物起码有两个受光面 （上边和侧面）这样有益于勾画器物的大多半轮廓。假如后侧光使器物的
1/4 ～ 1/6 处于高光下， 3/4 ～ 5/6 处于暗面。这时就一定使
用协助光。协助光不只能够增添暗部的亮度，充足表现暗部
的花纹，尚可减淡后侧光形成的器物投影，使器物的投影在
3 / 6
可移动文物拍摄浅析
画面上浓淡适宜，恰到好处。
四、拍摄角度
要找出一个能归纳器形特色的最正确赏析面，还要全力表现它的造型美的角度。文物中有大批诸如罐、鼎、杯、尊等有口的器物，口是这种器物的重要外形特色。拍摄时，要选
择合适的角度与高度， 正确地将口形表现出来。 角度的高低，一般以看清口形的前后沿为宜。文物的拍摄一般是在画面居
中的地点，但假如器物自己是有方向性的，就要考虑整个画面的布局，拍摄时相机高度的变化也是十分重要的，不同的拍摄高度有不同的成效
平拍：是指照相机拍摄地点与被摄体的高度同样，也即照相机平视拍摄，它的特色是不易产生形变，拍摄画面和蔼自然。
俯拍：是指照相机的拍摄地点高于被摄体的高度，也即照相机从上向下拍摄。俯拍一般许多地用于陶院落等大场面拍照，它能产生较好的空间感，尽可能全面的表现出土文物的全貌及院落内一些详细细节。
仰拍：是指照相机的拍摄地点低于被摄体的高度，即照相机由下向上拍摄。仰拍一般用于重申解夸张被摄体的高
度，但拍摄时会惹起被摄体的形变， 特别在拍摄距离较小时，形变就更为显然。如拍摄陶楼时，便可使相机略低于陶楼的中心线，向上仰拍，能表现陶楼的高大，假如是俯拍就简单
4 / 6
可移动文物拍摄浅析
压低建筑物。
五、不同质地器物的拍摄
文物按质地区分，主要有青铜器、陶器、瓷器、玉器、字画等。文物的质地不同、形状不同，拍摄时使用的器械不同，拍摄方法也各不同样，运用的光芒也不同样。
1 、玉器的拍摄
必定要把玉器玲珑剔透、绘声绘色的艺术成效表现出来，在拍摄时要注意顶灯光芒的控制，尽量使背景与器物分别，增添立体感，表达空间深度与环境氛围：
从器物后边来的光芒，勾画出器物的轮廓线条，又表现出玉器晶莹剔透的质感；
一支主灯可从器物的侧面打光，为表现器物细如毫发的阴刻线纹路和精深的浅浮雕；
第三支辅灯可在较远的地方，对正面给予较弱的辅光，照亮整个器物，以表现器物整体成效。
玉器在拍摄时摆放存在必定的难度，象玉质较薄而透明的玉佩、玉壁等，常常还有镂空纹饰，假如平放，会缺少立体感。为让器物立起来，尽可能用细小、牢固的东西支撑在文物后边，这样，照片上不会有显然的支撑印迹。对一些较大的器物，可准备一块白色橡皮泥，按需支撑点的大小粘在文物后边，扩大支撑面。
2 、瓷器的拍摄
5 / 6
可移动文物拍摄浅析
瓷器因表面圆滑，灯光照耀下产生激烈的光斑，可使用洗洁精、肥皂水平均地涂抹在瓷器的反光处减少反光程度，尽量运用小光圈以获取清楚的轮廓。
3 、青铜器等立体文物的拍摄
此类文物的拍照，要注意表现它们的形状、质感和立体感，使原器物的形象得以真切再现，突出立体感的要点在于布光，顶光的合适运用可勾画出文物的器形，主光与辅光要注意光比，不要形成大平光，不利于立体感的塑造
4 、字画的拍摄
字画拍摄时要注意透视问题，保证字画不变形，就要求相机要与字画完整平行，从取景器中察看字画的四条边框能否变形，假如是上大下小，就是镜头上部离字画的距离小于下部的距离，左右的变形也是同一道理，因此在拍摄时必定要保证相机镜头与字画保持水平。字画的布光要求整体光芒
均衡，一般是从左右双侧各打一支灯，呈 45 度角照耀，中间部位是两支灯的交汇点，并保证各部位的受光量一致再拍摄。
总之，文物种类众多、造型各异、大小悬殊，文物拍照
也要依据文物的不同而采纳与之适应的方法，只需不停地总
结，勇于试试，必定能够探究出一套科学性和适用性兼顾的
文物拍照方法。
6 / 6