如梦令中表达诗人心情愉悦的句子

1. 如梦令表达诗人心情的句子

《如梦令》 李清照 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。 译文：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，沉醉（在这风景中），（甚至）不知道回去的路。玩得尽兴了，而且天已经黑了，只好往回划船，不小心闯入了荷花池深处。

赶快划呀，赶快划呀。不小心，惊动了在这里栖息的水鸟。 赏析：这是一首绝妙的大自然的赞歌。此首小令，为作者年轻时词作。

写她经久不忘的一次溪亭畅游，表现其卓尔不群的情趣，豪放潇洒的风姿，活泼开朗的性格。用白描的艺术手法，创造一个具有平淡之美的艺术境界，清秀淡雅，静中有动，语言浅淡自然。

朴实无华，给人以强列的美的享受。 2. 【如梦令表现诗人怎样的心情】

〔名称〕 《如梦令》 〔来源〕 《如梦令》原名《忆仙姿》，为后唐庄宗李存勖（勖：音xù）所作，因嫌其名不雅遂取尾句“如梦，如梦，残月落花烟重”中的“如梦”得名.又名《宴桃园》，《不见》，《如意令》，《无梦令》，《比梅》等，有单双调.单调正体33字，7句5仄韵1叠韵.双调66字，上下片各7句5仄韵1叠韵. 〔读法〕 （仄）仄（仄）平平仄，（仄）仄（仄）平平仄.（仄）仄仄平平，（仄）仄（仄）平平仄. 平仄，平仄（叠句），（仄）仄（仄）平平仄. [编辑本段]李清照作品 如 梦 令 【北宋】 李清照 常记溪亭①日暮，沉醉②不知归路. 兴尽③晚回舟，误入藕花④深处. 争渡，争渡⑤，惊起一滩鸥鹭. 【注释】： ①溪亭：临水的亭台. ②沉醉：大醉. ③兴尽：游兴得到了满足. ④藕花：莲花. ⑤争渡：怎么渡；争：同“怎”. 【译文】 经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，迷醉那种快乐而不知道回来的路.游兴满足了，天黑往回划船，但是却错误地划进了莲花塘的深处.划呀划，划呀划，划的太急促了，惊得这满滩的白鸥和白鹭，

都飞起来了，此时，人声，鸟声，水声，交织在一起，形成了一幅美丽的画面. 【赏析】 这是一首忆昔词.寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意.开头两句，写沉醉兴奋之情.接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连忘返.最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽. “常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 .“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了.“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏.果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟.而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态. 盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出.一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情.正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了.至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味. 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归.正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美. 是李清照回忆外游时所作. 【作者简介】 李清照，自号易安居士，济南章丘（现山东章丘）人，宋朝杰出的女词人，也是文学史上最有成就的女作家.。 3. 默写如梦令中表现词人李清照心情焦急的句子

如梦令中表现词人李清照心情焦急的句子：争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

如梦令·常记溪亭日暮 朝代：宋代 作者：李清照 原文：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 译文

经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候， 被美景陶醉而流连忘返。 游兴满足了，天黑往回划船， 不小心划进了荷花池深处。 划呀，划呀，

惊动满滩的水鸟，都飞起来了。 4. 阅读李清照的两首词,完成题目

小题1：只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

小题1：“惊”字既暗写出了船行之快，又生动地写出停栖在小洲上的鸥鹭被吓得惊慌失措的情态。小题1：一首：愉悦、欢快、热爱生活；后一首：悲伤、愁苦、孤单寂寞。

点评：鉴赏诗歌的语言时，（1）解释该字在句中的含义。先看练得的字是什么词性，结合词性，解释词的含义、明确词的手法。

（2）展开联想把该字放入原句中描述景象。结合炼字所在具体诗句分析，写出什么景物特点或者在描摹情景情态时何效果。

（3）点出该字烘托了怎样的意境，或表达了怎样的感情。 在诗歌情感角度起到什么作用，并且是什么情感。

小题1：试题分析：《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美宜人，开头两句写沉醉兴奋之情，接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，令人流连忘返。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。

《武陵春》是作者避乱金华时所做，她历尽乱离之苦，经历了国家败亡、家乡沦陷、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛，所以词情极为悲戚，上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦，下片进一步表现悲秋之深重，全词充满“物是人非事事休”的痛苦，表现了词人的故国之思。点评：把握诗中诗人的思想感情，要结合诗歌的写

作背景、作者所处的时代及诗歌的具体内容来理解、分析作者的感情基调，同时，要联系诗中的景、物、意象来体会。

古典诗词表达思想感情大多采用较为含蓄的手法。诗人往往将感情融入景、物、人、事的描写中。

结合作者的生活背景，窥测诗词的情感。分析诗眼，透视诗词的情感，例如《天净沙秋思》中的断肠二字，可以表达出诗人的情感，那便是词人思念家乡寂寞悲苦的情感！解读意象，挖掘诗词的情感，例如“不畏浮云遮望眼”一句，为什么不用白云、孤云，而用浮云呢？因为浮云可以暗指困难、挫折、障碍等。

可以通过理解这个意象，知晓诗人艰难险阻的精神。借助典故，探寻诗词的情感。

5. 《如梦令》表达诗人怎样的情感

李清照——《如梦令》【内容】： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 【作者小传】：李清照（1084-1155？）号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。

父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。

形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。

后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

（《辞海》19年版） 【注释】：常记：长久记忆。沉醉：大醉。 藕花：荷花。争渡：这里指奋力划船渡过。

有注“怎渡”者，不宜从。滩：明·毛晋汲古阁本《漱玉词》作

“行”。

【赏析】：这是一首绝妙的大自然的赞歌。此首小令，为作者年轻时词作。

写她经久不忘的一次溪亭畅游，表现其卓尔不群的情趣，豪放潇洒的风姿，活泼开朗的性格。用白描的艺术手法，创造一个具有平淡之美的艺术境界，清秀淡雅，静中有动，语言浅淡自然。

朴实无华，给人以强列的美的享受。 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否？知否？应是绿肥红瘦。 【注释】 如梦令：词牌名。 雨疏风骤（zhòu）：雨点稀疏，风声急骤。

浓睡：沉睡。残酒：残余得酒 意。

卷帘人：这里指侍女。 绿肥红瘦：绿叶多而红花少。

【译文】 昨夜雨小风急，我从沉睡中醒来，酒醉没有全消。试问卷帘的侍女，她却说海棠花依然如旧。

知 道吗？应是绿叶更加茂盛，红花却已凋零。 【品评】这是一首清新可喜的小词。

清晨女诗人从沉睡中醒来，还带着一些酒意，隐约记得夜间曾听见急风夹杂着雨点敲打窗户，不由得担心正在盛开的海棠花。赶紧问正在卷帘得侍女，侍女回答：海棠还和昨天一样。

女诗人显然不满意侍女的粗心，有些埋怨地说：“知道吗？经过一夜风雨，现在应该是绿叶多红花少啊。短短地一问一答，把女诗人对落花的痛惜、对春天的留恋表达得淋漓尽致。

尤其是最后一句，诗人不说叶多花少，而说“绿肥红瘦”，非常传神。 宋代女词人李清照的前期作品中，有两首著名的《如梦令》词。

它们给读者描绘出了一位活泼可爱、热爱自然、热爱生活的青年女性形象，表现出了她那纯美的内心世界和高雅的生活情趣，被誉为“两颗罕见的明珠”。 ①《昨夜雨疏风骤》乃其中之一。

原词如下： 如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

“知否？知否？应是绿肥红瘦！”据文献记载，此词一出，便立即受到读者的热烈欢迎。同时代人胡仔就很赞赏它，尤其是当中的“绿肥红瘦”一句，说“此语甚奇”。

②稍后的陈郁对此句更是备加推崇，说“天下称之”。 ③此后，历代的文人、读者对该词也都一直赞赏不绝。

对于其中的“卷帘人”，自古以来，人们都一致认为：它指的是“侍女”，鲜有二义。虽然最先主此说的人如今已难考证，但可以肯定，至少在明代，此说便已盛行。

万历四十年（1612年）刻印的《诗余画谱》中，有一张依该词词意而作的绘画。画中即已明确地将卷帘人画成了一个侍女。

④近几年出版的各种有关李清照诗词赏析的论著，也几乎都持这种“侍女”说，极少例外。因此，人们普遍认为，这首词的主题，是通过女主人公与其侍女之间“凝炼的对话，曲折地抒写了惜花的心情”。

⑤本文认为，将“卷帘人”肯定为“侍女”，似乎有点不妥。 首先，少年时代的李清照就已有“才女”之称，其高超的艺术修养是不容怀疑的。

同代人王灼《碧鸡漫志》卷二就说她“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”。因此，用“绿肥红瘦”这样极富独创性的词语，在侍女面前表露自己的惜花之情，恐怕连她自己都会觉得索然寡味的。

其次，持“侍女”说，则该词必然会被理解为一首“惜花”之作。可“绿肥红瘦”一句，虽然“语甚奇”，“天下称之”，但细细想来，实际上确是“造语虽工，然非大雅”，⑥雕琢的痕迹依然可见。

读后该词，人们首先想到的，很容易是“绿肥红瘦”的奇特，而非花残叶茂的伤感。因此，从一般作者的创作心理来看，若真有很深的惜花之情，是不会用此等语句的。