牡丹纹样在民间服饰中的形式美

第２８卷第２期　２００７年２月　文章编号：２５３．０９７２１（２００７）０２．０１０８．０４　纺织学报　Ｖ０１．２８　Ｎｏ．２　Ｆｅｂ．２０ｏ７　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆＴｅｘｔｉｌｅ　Ｒｅｓｅａｒｃｈ　牡丹纹样在民间服饰中的形式美　张静，张竞琼，梁惠娥　（江南大学纺织服装学院，江苏无锡２１４１２２）　摘要从江南大学民间服饰传习馆入手，通过对其馆藏的上千件藏品的深入分析与研究，对牡丹纹样在民间服　饰造型中的布局与表现、在近代民间服饰中造型美的表现形式、在现代服装设计中的应用等方面进行了比较系统　的阐述与总结，为传统的牡丹纹样在当今服装设计中的应用提供了更为广泛的思路，同时也为现代服装的装饰手　法提供了新的借鉴方法和途径。　关键词牡丹；图案；民间服饰　文献标识码：Ａ　中图分类号：　ＩＳ９４１．７２２　Ａｎａｌｙｓｉｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｆｏｒｍ　ｂｅａｕｔｙ　ｏｆ　ｐｅｏｎｙ　ｐａｔｔｅｒｎ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｆｏｌｋ　ｃｌｏｔｈｅｓ　ＺＨＡＮＧ　Ｊｉｎｇ，ＺＨＡＮＧ　Ｊｉｎｇｑｉｏｎｇ，ＬＩＡＮＧ　Ｈｕｉ　ｅ　（Ｓｃｈｏｏｌ　ｏｆ　Ｔｅｘｔｉｌｅｓ　ａｎｄ　Ｃｌｏｔｈｉｎｇ，Ｓｏｕｔｈｅｒｎ　Ｙａｎｇｔｚｅ　Ｕｎｉ，￣ｉｔｙ，Ｗｕｘｉ，Ｊｉａｎｇｓｕ　２１４１２２，Ｃｈ／ｒ￣）　Ａｂｓｔｒａｃｔ　Ｂａｓｅｄ　ｏｎ　ｔｈｅ　ｃｏｌｌｅｃｔｉｏｎ　ｉｎ　ｈｔｅ　Ｆｏｌｋ　Ｇ￣ｍｅｎｔｓ　Ｂｉｏｇｒａｐｈｙ　Ｈｏｕｓｅ　ｏｆ　Ｓｏｕｈｔｅｍ　Ｙａｎｇｔｚｅ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，ｏｎｅ　ｈｏｕｓａｎｄ　ｏｒ　ｍｏｒｅ　ｃｏｌｔｌｅｃｔｅｄ　ａｐｐａｒｅｌｓ　ｗｅｒｅ　ｒｅｓｅａｒｃ　ｄ．Ｔｈｅ　ａｒｔｉｃｌｅ　ｅｘｐａｔｉａｔｅｓ　ｓｙｓｔｅｍａｔｉｃａｌｌｙ　ｔｈｅ　ｌａｙｏｕｔ　ｏｆ　ｐｅｏｎｙ　ｐａｔｔｅｒｎｓ　ａｎｄ　ｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｏｎ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｆｏｌｋ　ｆｉｎｅｒｙ　ｓｈａｐｅ，ｉｔｓ　ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ　ｉｎ　ｎｅｏｔｅｒｉｃ　ｆｏｌｋ　ｇａｒｍｅｎｔｓ　ａｎｄ　ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ　ｉｎ　ｍｏｄｅｍ　ｆａｓｈｉｏｎ　ｄｅｓｉｇｎ．Ｉｔ　ａｉｍｓ　ｔｏ　ｐｒｏｖｉｄｅ　ｍｕｃｈ　ｍｏｒｅ　ｂｒｏａｄ　ｔｈｉｎｋｉｎｇ　ｆｏｒ　ｔｈｅ　ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｔｒａｄｉｉｏｎａｌｔ　ｐｅｏｎｙ　ｐａｔｔｅｒｎ　ｉｎ　ｍｏｄｅｒｎ　ｆａｓｈｉｏｎ　ｄｅｓｉｎ　ａｇｎｄ　ｏｆｆｅｒｓ　ｎｅｗ　ｒｅｆｅｒｅｎｔｉａｌ　ｍｅｔｈｏｄｓ　ａｎｄ　ａｐｐｒｏａｃｈｅｓ　ｔｏ　ｔｈｅ　ｏｒｎａｍｅｎｔ　ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ　ｏｆ　ｍｏｄｅｍ　ｃｏｓｔｕｍｅｓ．　Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ　ｐｅｏｎｙ；ｐａｔｔｅｒｎ；ｆｏｌｋ　ｃｌｏｔｈｅｓ　牡丹纹样在中国纺织品中的应用已有一千多年　的历史，由于其外观的雍容华贵而占有主要地位。　“国色天香”的牡丹纹样是唐朝贵妇仕女极为追捧的　装饰物，其华丽的外形也很适合唐代妇女崇尚雍容　之貌的审美情趣，而在宋代的丝绸纹样中，牡丹折花　式和穿花式最为常见。到了明清以后，织绣印染中　的牡丹纹样更为普遍，牡丹纹样已经成为织物服饰　上最常见的一种图案，且已升华为中国民间服饰中　１　民间服饰造型中的布局与表现　１－１平铺布满式　平铺布满式即大小花纹随意平铺布满整个衣　饰，整体排列疏密有致，相互交叉错落，多以长春藤、　连枝、花茎等盘缠交错的方式连缀而成，布满全身和　衣袖，也可用彩色绣线或金线勾外边或直接用金线　显示荣华富贵的一种精神标识¨　。江南大学民间服　进行“盘金绣”。这种式样大气富贵，避免了单调拘　谨，多应用于上衣、裤子、裙子。图ｌ为平铺式布局　的牡丹纹刺绣袄。　饰传习馆目前收集有齐鲁、中原、晋中、皖南与江南　地区的衫、袄、袍、裤、裙、马甲、云肩、肚兜、鞋、靴、荷　包、披风等上千件藏品，在装饰有植物纹样的服饰品　中，采用牡丹纹样的占了大多数，这也足以说明牡丹　纹样在民间服饰中的重要性。　１．２主题式　主题式即衣身前后各有明显的主题图案，多为　完整的单独纹样，位于服饰的前襟、两肩等较显著部　收稿日期：２００６—０６—２ｏ　修回日期：２００６—０９—０５　基金项目：江苏省哲学社会科学基金资助项目（０６ＪＳＢｖＳｏＤ５）　作者简介：张静（１９８２一），女，硕士。主要研究方向为近代服饰史与民间服饰史。Ｅ－ｍａｌｌ：ｗｅｉｙｉ００２４１１１＠ｙａｈｏｏ、ｃｏｍ．ｃａ。　维普资讯 http://www.cqvip.com

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・　ｌｌ０　・　纺织学报　第２８卷　得统一。色调上多以艳色为主，从属于我国民间传　统大红大绿的个性。除此之外，造型的处理手法也　是多样的，人们能把生活中复杂的形象处理得极为　简单并富有变化，常见的凤鸟与牡丹的结合造型简　练而多样，风的尾部被强化成造型优美的曲线，头部　的方向迎着富贵的牡丹花，给人一种翩翩起舞的感　觉；牡丹则以优美的姿态被凤鸟所拥簇，最终形成了　变化与统一的完美结合。　２．２动态与静态　在牡丹纹样中，动与静的结合也随处可见。动　和静是相对的，它们直接或间接地体现在人们所观　察到的事物上。纹样中体现的动与静是人们在视觉　上的一种感受。如展翅飞舞的凤鸟，其纹样是静止　的，但在欣赏的过程中给人的却是动的感觉，似乎只　要一眨眼鸟就会飞走。这是因为人们在欣赏图案　时，常会把其中的内容和生活中所发生的事物联系　起来，这一点在写实纹样中表现的尤其明显。这种　动与静的关系是潜在的，它来自人们的生活经验和　视觉经验。它们之间是相互比较又相互衬托的。可　以认为牡丹纹样中动与静的统一是造成画面生动有　趣的　个重要因素。　２．３对称与均衡　在牡丹服饰纹样中，最常见对称和均衡的构成　形式。对称是同形同量的组合，以中心线划分的上　下左右的形象相同。有二面对称、四面对称、旋转对　称等形式，规律性强，具有节奏性美感，可给人整齐、　庄重、宁静的美感。另在对称的基础上做适当的变　化，使纹样变化没有对称的结构，只有对称的重心，　即可认为是均衡。民间牡丹图案多为单独纹样，在　形式上很注重整体的均衡感。图５为取得均衡的牡　丹。单独纹样侧重于裙子的一边，而另一边则用小　的图案进行点缀，配以适量花边流苏形成直线与曲　线的结合，从整体上看，整件衣服已趋于均衡。这种　形式在近代民间的裙子中非常普遍。而上衣则多采　用对称式纹样，或者四方连续纹样，即在整件衣服上　都绣上大花朵的牡丹图案，其间用花茎与花苞做图　案细节的补充，总体达到均衡。　长期以来，牡丹以其独特的形体和层叠的大花　瓣赢得了高贵大方的美称，而它的富贵吉祥的寓意　更使其深受人们喜爱，甚至成为许多文人墨客歌颂　描写的对象。除了牡丹之外，梅、兰、竹、菊、松、莲、　桃、石榴等也都以其独特的造型特征或良好的品质　征服了人们　。各种植物图案在服饰中的应用很大　程度上是根据制作者当时独特的心理需要，比如婚　图５取得均衡的牡丹纹　Ｆｉｇ．５　Ｕｎｉｆｏｒｍ　ｄｉｓｔｒｉｂｕｔｉｏｎ　ｏｆ　ｐｅｏｎｙ　ｐａｔｔｅｒｎ　嫁时多喜欢石榴、牡丹、蝙蝠的组合，象征“多子多　福”；科举时把莲花和鹭鸶绣在一起寓意仕途高升；　喜庆节日时把莲花和鱼组合期望“连年有余”ｂ　。除　了祈福的愿望让人们选择各种不同的植物纹样进行　装饰外，制作者也会把图案在服饰上的摆放位置和　植物的造型作为制作的重点，比如牡丹丰富的枝叶　与兰花的清雅优美造型属于不同风格，制作者在选　择上会将植物造型特征与服饰特点相融人，以其纯　朴的审美视角于不经意间创造了符合形式美法则的　服饰作品，加上独特的工艺技巧，使这种民间服饰在　文化多元化的今天依然起到了一定的借鉴作用。　３牡丹纹样在现代服装设计中的应用　自古至今，无论是织绣印染还是刺绣，牡丹纹样　的应用都非常广泛，随着时代的发展，牡丹纹样的形　式和内涵也会日益发展演变的更加丰富多彩。　３．１现代成衣中的应用　现代的牡丹纹样已不仅仅局限于刺绣、印染等　工艺手法，还有很多独特的表现形式，如将闪光彩色　珠片钉成牡丹形状，将蕾丝面料印成简单的牡丹纹，　将面料扎染、蜡染成牡丹图案等。时尚服装中也经　常出现以牡丹为基形的创意，如纯白色Ｔ恤上印有　或写实或抽象的牡丹纹样，带来不同的韵味；大大的　宽腿裤子上绣满牡丹图案，体现了复古风情；甚至可　以拿出一根有牡丹纹样装饰的腰带缠于腰间，时尚　中融人了古典。另外，在服饰品中如鞋子、内衣、肚　兜、丝巾、腰带、家居用品当中也经常出现牡丹的身　影；环保面料如天然彩棉、竹原纤维制成的内衣、家　纺当中，也出现过简单的牡丹图案。这不仅因为牡　丹本身的形象富丽堂皇，富有表现力，也有现代人的　一种祈福心理。２００６年２月１日于黄金剧场举行了　“走向春天”中国大型民族风格时装暨音乐舞蹈表　演。其中四大主题之一为雍容华贵的“国色牡丹”，　维普资讯 http://www.cqvip.com

第２期　张静等：牡丹纹样在民间服饰中的形式美　展现了各种牡丹图案的服饰；这些服饰以精湛的工　艺、斑斓的色彩、千姿百态的造型、独特考究的面料，　与国际流行时尚相结合，每一件衣服既是精美的艺　术品，又是适合平日或喜庆场合穿着的高档时装。　２００６年３月山东菏泽市全国张凤仙把拥　护牡丹成为中国国花的提案提交给全国常委　会，牡丹唐装完美地表现了中国传统的服饰艺术Ｈ］。　３．２订制时装中的应用　近年来，上海、北京等一些大城市的时尚社区都　出现了很多专门订制中式服装的高级裁缝店，他们　的客户主要是那些追求怀旧的老年人、追赶传统的　年轻人、追逐东方风情的外国人。在这种专门订制　中式服装的时装店中，大都以华贵飘逸的丝绸面料　为主，而雍容华贵的牡丹纹样与绫罗绸缎的结合更　是将这一具有浓郁中国特色的服装推向了极致。　随着东西方社会经济和科技的不断飞速发展，　人们越来越强调服装的个性化、特色化和多元性，强　调设计文化的混合型和开放型。民族元素也作为一　个时尚元素越来越多的出现在国际舞台上，服装世　界刮起了“中国风”，刺绣、镶滚、缀珠、团花、传统吉　祥图案等中国的民族元素被设计师们创作加工出各　种风格的服装艺术作品，表现了浓郁的“东方情调”。　经典的牡丹纹样同样也是许多西方服装设计大师们　到东方寻找灵感来源的发掘对象之一，它曾多次以　现代的表现方式出现在世界服装设计大师的作品　中，具有独特魅力。国际品牌迪奥主设计师约翰・加　里亚诺在１９９８年设计了一系列以表现２０世纪二三　十年代旧上海服饰为主题的高级时装，梅、兰、竹、　菊、富贵牡丹、龙凤纹样、吉祥文字等受到关注。　２Ｏ０ｏ，２００１秋冬，约翰・加里亚诺又为迪奥设计了一　款“宽衣大袍”，以多色珠片刺绣“凤穿牡丹”、“龙凤　呈祥”等纹样备受瞩目，色彩艳丽、图案精巧如戏剧　般的舞台效果令世人眼前一亮。　４结　语　在现代服饰设计中，人们依然可以从特征明显、　品行高贵的牡丹中吸收精华，继续概括加工、简化提　炼出适合现代社会审美特征的纹样。在工艺手段　上，无论是印染、刺绣还是其他装饰方法，都能以牡　丹为基形进行创新；在风格上，完全可以大胆地把牡　丹纹样运用于流行服饰中，古朴与前卫相结合会使　牡丹纹样更具现代感。传统的牡丹纹样在当今各种　材质和设计理念的不断更新中呈现出多种多样的发　展趋势，设计者应注重民族与时尚的结合，通过不同　的方式来发掘它，在现代时尚脚步的牵引下，创作出　优秀的、具有民族特征与时尚潮流相结合的服装艺　术作品。　参考文献：　［１］　祁庆福，申敬燮．中韩传统之秀印染中的牡丹纹　样［Ｊ］．艺术研究，ｌ９９７（２）：１３０—１４４）．　［２］王鸣。论清代晚期女装图案装饰［Ｊ］．装饰，２００５（８）：　５２—５３．　［３］李宏复，刘全．民间绣品上的植物形象符号［Ｊ］．内蒙　古大学艺术学院学报，２０ｏ４（１２）：３５—３７．　［４］李申盛．民间牡丹图案与寓意［ＥＢ／ＯＬ］．［２００６—０５—　０５］．ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｊｄｚＩｎｃ．ｃｏｍ／ｊｄｚｔｃ／ａｒｔｉｃｌｅ／ｃｌａｓｓｌ６／ｃｌａｓ４１／　６６４０．ｈｔｍ１．