书法技法讲坛--篆书技法45例(十四)

书法技法讲坛—篆书技法45例（十四）文_王兴国四十、篆书的创作—渊源有自书法创作中始终要把握好继承与创新的关系。和其他字体的创作一样，篆书在创作中也特别强调对传统的继承，并在继承中有所创新。因此，继承是首要的，创新是必要的。没有继承的创新是无源之水，无本之木，无所依托，无所来源，便没有长久的生命力。当然，一点没有创新的继承是机械、呆板的学习，只能称为临摹而不能称为创作。所以，在篆书的创作中，首先要强调对传统的继承，有了对传统经典的继承，其次才能进行创新，才能进行成功的 创造。进行篆书创作，作者必须首先有长时间的对传统经典中某一家或多家碑帖的临摹学习基础，特别是对某一家的深入学习，要基本达到在脱离字帖状态下能很自然地表现出这种字帖的风格（基本能达到背临状态）。这样开始创作时，作者笔下就能较自然地流露出所学习碑帖的面貌，欣赏者能看出其明显的师承关系和对经典的继承。如果能深入学习两三家乃至更多的篆书经典名碑会策划·讲座84图40-1　萧蜕临金文DA19040344-3-p50-96-cc2014.indd 8419-5-22 下午8:00图40-2　李健篆书联更好。当然，学习多家碑帖不仅是看数量，还在于是否能对所学碑帖深入领会和融会贯通，最后在创作时自然而然地流露或展示出所学习过的碑帖的影子。这样的创作就可称之渊源有自。学习对象较少者，至少要有一种很明显的借鉴依托对象，如写出来的小篆明显属于《峄山碑》或清代某一家，或者将几种风格的篆书碑帖特征融合在一起，形成一种似像非像，既有依托（继承）于某一家或几家，但也不完全相似于某一家者。这种融多家传统碑帖为一体的篆书创作，才能称为真正的篆书创作。（图40-1、图40-2）四十一、篆书的落款—落款的内容书法创作需要落款。落款是一件完整的书法作品所不可缺少的环节与DA19040344-3-p50-96-cc2014.indd 852019/04 No.206图41-1　吴昌硕篆书中的穷款图41-2　吴昌硕篆书中的长款图41-3　萧蜕篆书联上下款图41-4　王兴国篆书对联中的长款8519-5-22 下午8:00图42-1　吴昌硕篆书以行书落款内容。从作品角度看，落款包括两方面要素：一是其文字内容的展现，二是落款的外在形式。和所有书法作品一样，落款是标注书写者姓名，书写内容出处，书写时间、地点，书写目的（或书赠对象），书写感悟（对书写内容的注解或对创作环境、心情感想的描写）等方面的展示。其内容的长短要根据作品正文书写完毕后，尾部所留空的大小来选择。空白小的则少写，空白多的则多写。书写的次序也基本上是按照前述顺序依次选择。最短的落款是必须署书写者姓名（三字的一般只署名），最多的时候则可包括前述六方面的内容。特别是书写感悟，可根据空间确定，可短可长，长者犹如一篇散文（跋文）。在落款文字内容书写时，一定要根据留空的多少来安排，同时应尽量使用文言文，才显得更古雅。在署长款时，其文86字内容是颇能展示书写者的文化修养的。DA19040344-3-p50-96-cc2014.indd 86图42-2　徐无闻临写甲骨文以行书落款图42-3　刘颜涛篆书以楷书落款为防止出现长短不当或文句不通、意犹未行书落款更多一些。因为篆书文字不易辨尽等问题，建议在落款时创作者可先起个识，在篆书落款中，大多需要在落款中加以草稿，并合理规划字数，才能保证内容的注释。因而用楷书、行书这两种字体搭配，优雅并符合落款形式的需要。（图41-1至 首先是易于读者清楚地认识与欣赏；其次，图41-4）篆书主静，行书主动，两者一动一静而有差别，从外形上就比较协调。用楷书落款也很四十二、篆书的落款—落款的形式（一）好，因为落款的字较小，以小楷书写，一般篆书在落款形式上涉及两个问题：一是的小楷书都特别注重精美度与趣味性。所字体的选择，二是款字的位置、长短形式和以，在以小楷落款时一是要注意文字数可略正文的协调搭配。后文分三节进行介绍。多，二是要尽量写得活泼而有趣味，或者在首先是篆书作品落款字体的选择。篆楷书中参以“破体”（偶尔间插几个行草书作品落款字体选择较其他字体的书法作品书），也是很好的一种形式。（图42-1至更自由、宽泛。按照通行惯例，款字字体应图42-3）晚于或等于正文字体，并基本按照篆、隶、楷、行、草这个顺序进行，前一种不能作作者王兴国系成都大学美术学院三级教授、书法研为后一种字体的款字。所以，篆书居于前，究生导师，同济大学博士，国家艺术基金评委，中国书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员，成最为古老，它几乎可以用篆、隶、楷、行、都市书法家协会副兼学术委员会主任，成都市文艺评论家协会副兼秘书长。草五体中任意一种。不过一般来说以楷书和约稿、责编：徐琳祺、史春霖19-5-22 下午8:00