湖心亭看雪分析

解析湖心慈祥亭看雪最秀目后一句话别具一格?急 ：官怠于宦成 湖心亭凛凛不可犯看雪明·打蛇打七寸张岱【原谈笑风生文】崇祯浓重五年十二浮光掠影月,余住指挥若定通宵达旦西湖.大开口见喉咙共饮一江水雪三日,鹿死不择音不以辞害志湖中人鸟捧腹大笑声俱绝.河东狮子吼是日更定冬月无复衣恶事行千里,余拿一更上一层楼小舟,拥欣慰毳衣炉火美丽,独往湖春联心亭看雪嫉恶如仇.雾凇沆赞许砀,天与不阴不阳云与山与人杰地灵水,上下突飞猛进一白.湖蚍蜉撼树上影子,急急如律令杯酒释兵权惟长堤一呆滞痕、湖心独木难支亭一点、肥大与余舟一马上得天下芥、舟。内容来自懂视网(www.51dongshi.com)，请勿采集！

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湖心亭看雪中是怎样描写雪景的，加以分析

1、作者主要是运用白描的手法来写雪景的。

白描就是抓特点用最准确的笔墨突出，不加渲染的一种方法。文中，最主要的雪景描写是：“雾淞沉场，天与云、与山、与水，上下一白；湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点与余舟一芥、舟中人两。三粒而已。”作者以空灵的笔法，抓住了雪景的最主要特点，用最精炼最简单的字眼去突出，简单几笔，白描手法，写出了一幅水墨模糊的湖山夜雪图。

“雾淞坑场”是形容湖上雪光水气，混檬不分。“天与云、与山、与水，上下一白”，叠用三个“与少’字，似觉天、云、山、水一齐活动起来，较之单纯写“天、云、山、水，上下一白”，多了一点意趣。天、云，上也；山、水，下也。这两句生动地写出天空、云层、群山、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”、“湖心亭一点”、“余舟一芥’、“舟中人两三粒”等等，这是朦胧的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是形容混茫难辨，使人唯觉其大；而“一痕”、“一点”、“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人唯觉其小。此真可谓着一“一”字而境界全出矣。同时，由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。 ”痕”、“点”、“芥”、“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，小船的荡漾，景物的变化，着笔空灵，使人浑然不觉。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓稊米”的深沉感慨。

2、《湖心亭看雪》是明末清初文学家张岱的代表作，选自《陶庵梦忆》卷三。文章以精炼的笔墨，记叙了作者自己湖心亭看雪的经过，描绘了所看到的幽静深远、洁白广阔的雪景图，表现了作者孤独寂寞的心境和淡淡的愁绪。突出了作者遗世、卓然不群的高雅情趣。表达了作者遇到知己的喜悦与分别时的惋惜，体现出作者的故国之思，同时也反映了作者不与世俗同流合污、不随波逐流的品质以及远离世俗，孤芳自赏的情怀，同时也寄托人生渺茫的慨叹。

3、原文：

崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。

是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余大喜，曰：“湖中焉得更有此人？”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。

及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”